Pour rendre un entretien long fluide et naturel à l'écoute, la méthode repose sur trois étapes : un montage papier précis avec des timecodes, un prémontage confié à une ingénieure du son, puis une semaine de taille fine pour supprimer environ la moitié de l'enregistrement — bafouilles, redites et approximations — en remplaçant chaque coupe par une respiration.
Tout part d'une écoute attentive, seconde par seconde. Richard Guettet commence par ce qu'il appelle un montage papier : il réécoute l'intégralité de l'enregistrement et note, au fil de l'écoute, les timecodes des passages qu'il souhaite conserver. Rien de numérique ici : c'est un travail de lecture du contenu avant d'en faire un travail de son.
À l'issue de cette première phase, Richard Guettet dispose d'un document d'environ 18 pages. C'est ce document qu'il transmet à Mathilde Guermont-Pré, la preneuse de son, qui réalise un premier prémontage sur la base de ces indications. L'éditorial précède donc le technique — une logique qui évite de se perdre dans la matière brute dès les premières heures de montage.
Une fois le prémontage en place, Richard Guettet s'installe avec Charlie Marcellet pour affiner le travail. Cette phase dure une semaine entière. L'objectif n'est pas de polir les bords : c'est une taille en profondeur. On supprime les bafouilles, les répétitions d'une même idée, les blagues qui ne fonctionnent pas à l'écoute, les formulations approximatives, et même — detail significatif — ce que Guettet appelle les « mensonges involontaires », ces moments où l'interviewé se contredit ou surévalue ce qu'il dit sans le réaliser.
Cette générosité dans la coupe n'est pas arbitraire : elle répond à une règle claire que Richard Guettet s'impose sur chaque épisode. La cible est de supprimer environ la moitié de tout ce qui a été enregistré. Une discipline radicale, mais qui explique la densité et le rythme des entretiens qui en résultent.
Supprimer la moitié d'un entretien pourrait produire un résultat haché, artificiel, perceptible à l'oreille. C'est là qu'intervient le soin sonore : chaque coupe est remplacée par une inspiration. Pas un silence, pas un fondu ; une respiration, qui appartient à la respiration naturelle d'une conversation. Le flux paraît continu parce qu'il imite, au niveau le plus discret, le rythme physiologique de la parole humaine.
C'est une technique de camouflage élégante, mais aussi une manière de respecter l'auditeur : il n'a pas à percevoir le travail de montage pour en bénéficier. Richard Guettet et son équipe font en sorte que la main du monteur reste invisible, même quand elle a supprimé des dizaines de minutes de parole.
La discipline du montage ne signifie pas uniformiser. Richard Guettet est très précis sur ce point : certaines hésitations, certaines répétitions, certains bégaiements méritent d'être conservés. Non pas par défaut, mais parce qu'ils disent quelque chose que la parole fluide ne dirait pas.
« On coupe les bafouilles et les répétitions d'une même idée. Sauf quand elles sont signifiantes sur le plan émotionnel. S'il y a de l'émotion c'est bien. Si on a besoin d'un peu de temps pour respirer ou si ça nous dit que la personne est un peu troublée à ce moment là, c'est bien. »
Richard Guettet
Richard Guettet est un auteur, animateur radio et créateur du podcast Bookmakers (Arte Radio), né en 1981 à Lyon. Il a animé pendant 9 saisons le Nova Book Box sur Radio Nova et a créé en 2012 le prix de la page 111 ; il est également auteur de livres dont le dernier, Comme un mâle propre, est paru aux éditions de l'esquiffe.
Non, pas systématiquement. Certaines hésitations ou répétitions sont signifiantes sur le plan émotionnel : elles révèlent un trouble, une émotion, un moment de doute. Dans ce cas, les conserver renforce l'authenticité de l'entretien plutôt que de l'affaiblir. La distinction entre ce qu'on coupe et ce qu'on garde est précisément là.
Un montage papier est un document écrit dans lequel le réalisateur écoute seconde par seconde l'enregistrement et note les timecodes des passages à conserver. Ce document sert ensuite de guide au monteur ou à la preneuse de son pour réaliser le prémontage avant d'affiner. Richard Guettet en produit un d'environ 18 pages par épisode.