Basé sur un témoignage réel · Bookmakers

Comment créer une émission littéraire qui parle vraiment du travail d'écriture et non du sujet des livres ?

Publié le 14 juillet 2025 · Auteur cité : Richard Guettet

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Pour créer une émission littéraire centrée sur le craft plutôt que sur les sujets de société, il faut partir d'un manque personnel : l'émission que l'on aurait voulu écouter soi-même. C'est exactement la démarche de Richard Guettet — mettre la langue, la discipline et les conditions concrètes de l'écriture au cœur du format, loin de tout circuit promotionnel.

Partir de ce que l'on aurait voulu écouter

Richard Guettet a construit son projet à partir d'une frustration précise : quand il commençait lui-même à écrire, il ne trouvait nulle part de témoignages concrets sur ce que c'est vraiment que d'être auteur. Pas le mythe, pas la posture — la réalité. Comment on s'organise, à quelle heure on écrit, dans quelles conditions économiques, avec quelle discipline ou quelle absence de discipline.

Cette logique du "manque personnel" est en fait une méthode éditoriale solide. Quand on crée un format à partir de ce dont on aurait eu besoin, on cible une communauté réelle — celle des gens qui partagent ce même manque. Pour Richard Guettet, cette communauté, c'est celle des auteurs qui débutent, ou qui s'interrogent sur leur pratique, et qui cherchent des interlocuteurs sérieux plutôt que des invités-vitrines.

Se construire en réaction : refuser le prétexte promotionnel

La plupart des émissions littéraires fonctionnent sur un modèle rodé : un auteur sort un livre, il vient en parler, on évoque le sujet du roman ou de l'essai — la guerre, la mémoire, le genre, la banlieue — et le livre sert de tremplin à une conversation de société. Ce n'est pas sans intérêt, mais ça ne dit rien sur l'écriture.

Richard Guettet s'est construit explicitement en réaction à ce modèle. Ce qui l'intéresse, c'est le style, la structure, les choix de langue. Pourquoi cette phrase courte ici ? Pourquoi cette voix narrative ? Pourquoi ce rythme ? Ces questions-là disparaissent dès qu'on laisse le sujet du livre prendre toute la place. Et elles disparaissent encore plus vite dès qu'on est dans une logique promotionnelle, où l'objectif implicite est de donner envie d'acheter.

Être "hors du promotionnel" n'est pas une posture — c'est une condition structurelle pour que ces questions puissent exister dans l'espace d'une conversation.

S'appuyer sur des références qui ont déjà résolu le problème

Richard Guettet cite deux modèles qui l'ont guidé : The Paris Review et la revue française La femelle du requin. Ces deux publications ont en commun de proposer des entretiens longs, sourcés, qui traversent l'œuvre d'un auteur en profondeur. On ne parle pas du dernier livre sorti ce mois-ci — on parle de toute une trajectoire, de choix répétés, d'une façon d'habiter la langue.

Ce modèle de la "traversée longue" est à l'opposé du format magazine classique. Il suppose de préparer sérieusement, de lire l'œuvre entière, de ne pas se contenter de la quatrième de couverture. Il suppose aussi une durée — celle qu'il faut pour que l'auteur sorte des réponses préparées et commence à réfléchir en direct.

Pour quiconque veut créer un format de ce type, ces deux références sont un point de départ utile : elles montrent que le problème a déjà été résolu, et qu'il existe un public pour ce genre d'exigence.

Mettre la langue au centre — pas comme un sujet abstrait, mais comme une matière

Ce qui est peut-être le plus difficile à faire dans une émission littéraire, c'est de parler de la langue de façon concrète et sensible, sans basculer dans le cours de stylistique. Richard Guettet insiste là-dessus : la langue n'est pas un ornement, c'est la matière première de la littérature. C'est ce qui nous relie en tant que lecteurs, en tant qu'humains — bien avant les sujets que les livres portent.

Cette conviction change tout dans la façon de préparer et de conduire un entretien. On ne demande plus "de quoi parle votre livre" mais "pourquoi cette phrase commence comme ça", "qu'est-ce que ce mot-là fait que l'autre ne ferait pas", "est-ce que vous entendez vos phrases avant de les écrire". Ces questions ouvrent un espace que le format promotionnel ne permet jamais d'ouvrir.

"C'est pas juste des prétextes à parler du sujet de société les bouquins, c'est aussi une plongée sensuelle dans ce qui nous relie tous et toutes : c'est la langue en fait, et ça il faut pouvoir le dire parce que c'est compliqué à manipuler cet étrange animal furieux et doux qui est notre langue."